第29卷第2期《陶瓷學(xué)報》Vol 29. No. 22008年6月JOURNAL OF CERAMICSJun.2008文章編號:1000-2278(2008)02-0121-22中國瓷器起源的研究葉宏明楊輝葉培華葉國珍袁敏智周紹達夏侯輝董建民方晨鵬(淅江樹人大學(xué),310003)中國瓷器的發(fā)明年代及發(fā)源地,多年來一直是中外陶瓷學(xué)術(shù)界爭論的問題有的從考古角度進行探索,有的用現(xiàn)代科學(xué)對古陶瓷及燒造工藝進行研究都存在不夠全面之弊。作者在前人研究基礎(chǔ)上通過對全國古窯址的深入調(diào)查和多片古陶瓷片的化驗證實,綜合研究了陶瓷考古陶瓷工藝陶瓷科學(xué)得到了以下結(jié)論:我國歷史上最早出現(xiàn)的瓷器是青瓷青瓷又是從釉陶發(fā)展過來,我國由陶向瓷的演變過程在漢代完成真正的青瓷瓷器起源于1800多年前的東漢;浙江是青瓷的發(fā)源地最早燒制成功的青瓷產(chǎn)地是浙江省的上虞市小仙壇和帳子山一帶關(guān)鍵詞瓷器陶器,起源,演變中圖分類號:K876.3文獻標(biāo)識碼:B年前的唐代,認(rèn)為唐代越窯青瓷是瓷器所以才有“千峰翠色,如玉如冰”之譽。悠悠歷史,千古之謎。因此,揭開中國瓷器起源之謎為本研究的宗旨和主要內(nèi)容。中國是世界上著名的文化古國,瓷器是中國的偉大發(fā)明。二瓷器源于陶器,而精于陶器。遠在7000多年前的新石器時代,我國古代勞動人民就已制造和使用陶器關(guān)于陶器和瓷器的區(qū)別,首先必須指出,在歷史了。經(jīng)過幾千年的演進逐步實現(xiàn)了從陶器到瓷器的文獻上,陶字是可以包括瓷或用來稱呼瓷的,如元、進化。近代又發(fā)展制成了精陶和骨灰瓷等但是,關(guān)于明、清三代敘述景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的著作《陶記入〈陶瓷器的發(fā)明年代及發(fā)源地,多年來一直是中外陶瓷學(xué)說)《天工開物>《景德鎮(zhèn)陶錄和《陶冶圖編次》等術(shù)界爭論不體的問題。就瓷器起源地區(qū)而言,有人認(rèn)都以“陶”來稱呼景德鎮(zhèn)的真正的瓷器,而我們所研究為源于北方依據(jù)是鄭州商代遺址出土過一件帶釉的的則是從現(xiàn)代的角度來探討陶與瓷的區(qū)別及真正的灰白色尊;另一種意見認(rèn)為源于南方依據(jù)是南方出瓷器所出現(xiàn)的年代。土的幾何印紋硬陶,認(rèn)為這種硬陶就是瓷器的祖先在討論陶器與瓷器區(qū)別這一問題時,我們還需認(rèn)在南方起源地問題上又有兩說,一說是江西景德鎮(zhèn),識到,對此目前尚無統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)如有人認(rèn)為“凡是坯另一說是在浙江紹興或德清。就瓷器起源的年代而體以高嶺土原料制成的就是瓷器坯體以粘土原料制言,一說認(rèn)為瓷器誕生在1600多年前的晉代依據(jù)是成的就是陶器”,并根據(jù)殷商時期一些和陶是采用高我國晉代出現(xiàn)“瓷”字,并出現(xiàn)有關(guān)瓷器顏色的描寫和嶺土原料制成的,而將這些釉陶定為瓷器實際上,瓷器產(chǎn)地記載;另一說把我國瓷器起源定為1300多我國H中國煤化工,應(yīng)該說都是粘土,CNMHG收稿日期:2007-11-21通訊聯(lián)系人:葉宏明,男,淅江樹人大學(xué)《陶瓷學(xué)報》2008年第2期表1瓷器和陶器鑒別表Tab 1 Identification of porcelain and pottery標(biāo)志魔胎的薄邊透明度半透明顏色釉器物可不透明胎的吸水率2%以下,細瓷在05%以下2%以上胎的孔隙度較低較高胎的顏色白色或淺灰白色藝術(shù)種器物可有色白色或有色胎的斷面堅硬致密有光稍松,無光胎的斷面以舌尖試之無吸著性有吸著性胎的結(jié)構(gòu)主要由玻璃相和結(jié)品相組成并含有殘留石英主要是脫水帖土顆粒和石英顆粒二者由少顆粒玻璃相含量多量玻璃相膠結(jié)在一起,玻璃相含量少器物的成形,裝飾手法較為多樣化古陶器較為簡單相同器物胎的厚度較薄較厚相同體積的器物重量較重較輕相同器物胎的機械程度較大較小釉面有釉釉面光潤有釉或無釉釉面光潤度較差釉的顏色釉色純正,古瓷多以青為主釉色不夠純正,膏中帶黃或灰黃微綠古釉陶一般在01毫米以下,但也有在01毫釉層厚度在01毫米以上米以上者胎釉結(jié)合古釉陶和原始瓷有剝釉結(jié)合不良釉面均勻度均勻光潔釉面不夠均勻缺乏光潔采用釉類石灰釉或長石釉石灰釉或較難熔的非鉛釉或鉛釉燒成溫度較高,可高于1300℃較低,一般不高于1250元聲音音清音濁高嶺土僅僅是粘土礦物中的一個大類品種。高嶺土可很快,而一般陶器或瓷器的燒成溫度均在1100℃以以用來制陶也可以用來制瓷。因此以是否采用高嶺上所以坯體內(nèi)是否含有莫來石不能成為區(qū)別陶器或土作為標(biāo)準(zhǔn)來判別陶或瓷,顯然是非常片面的。又比瓷器的標(biāo)志如還有人以胎骨中是否含有莫來石晶體作為區(qū)別陶到底什么是區(qū)別陶器和瓷器的標(biāo)準(zhǔn)?我們認(rèn)為要和瓷的標(biāo)志認(rèn)為陶器的胎骨中沒有莫來石瓷器的全面衡量綜合分析。根據(jù)我們多年實踐的體會以及胎骨中有莫來石”,并根據(jù)殷商釉陶的胎骨內(nèi)含有莫對陶和瓷的認(rèn)識歸納起來大體可按表1所列加以來石晶體,而將殷商時期的釉陶定為“瓷器”。這種區(qū)鑒別。分顯然也是不妥當(dāng)?shù)摹Ｒ驗樵陔娮语@微鏡下觀察我根據(jù)表1所列陶與瓷的區(qū)別主要有四點:一是國溫州精陶和宜興精陶以及宜興紫砂陶器的胎骨中燒成溫度二是吸水率,三是表面施釉四是釉與胎的均可清楚地見到許多發(fā)育良好的莫來石晶體,只是莫結(jié)合H中國煤化工來石晶體的含量較現(xiàn)代龍泉青瓷和景德鎮(zhèn)細瓷少一些。同時由研究得知當(dāng)高嶺土和一些粘士的燒成溫CNMHG度達到1000-100℃范圍內(nèi)時莫來石晶體便生成得《陶瓷學(xué)報)200年第2期123我國陶瓷的發(fā)展,經(jīng)歷了泥質(zhì)或夾砂陶器、白陶韶文化時期的一部分彩陶采用的也是田泥等表面易器、印紋陶釉陶(或稱原始青瓷)瓷器這幾個過程。熔粘土,所以它們的含鐵量均高達8-9%。到了龍山一般說瓷器形成應(yīng)該具備的幾個條件是:第一,文化時期,我國古代勞動人民在就地取材的基礎(chǔ)上,在原料的選擇加工上選用高嶺土或瓷石,其主要表現(xiàn)選用粘性適度泥質(zhì)較細的紅土黑土和河谷中的沉是胎內(nèi)三氧化二鋁(AO3)含量的提高和三氧化三鐵積土等粘土為原料,這比采用田泥、地表等表面粘土(FeAO3)含量的降低使胎質(zhì)呈白色或灰白色。第二,作原料更適合于制作陶器粘土中鐵的含量也由仰韶經(jīng)過1250℃以上高溫?zé)?使胎質(zhì)燒結(jié)致密,不吸文化時期的8-9%下降到6%左右叫,并根據(jù)器物的不水,擊之發(fā)出清脆的金石聲。第三,在器表施釉并經(jīng)同用途淘洗掉泥土中的砂粒、石灰、草根等雜質(zhì)或摻過高溫?zé)墒固ビ越Y(jié)合牢固釉面均勻。三者之中,原和適量的砂子,以增加制品的熱穩(wěn)定性提高炊具的料是瓷器形成的內(nèi)因燒成溫度和施釉是瓷器形成的耐火性能。我們的先人在4000年前已開始使用瓷土外因,但也是不可缺少的重要條件,因而三者必須緊或高嶺土為制陶原料,制造出精美的白陶了網(wǎng)。密結(jié)合才能形成瓷器。商、周時代,我國已進入奴隸社會此時由于手工根據(jù)對出土文物的考證我們可以得出這樣的結(jié)業(yè)的進一步分工和發(fā)展,制陶技術(shù)有了新的提高表論,從陶器向瓷器進化的過程中,中國瓷器史上最早現(xiàn)在原料的選用淘洗以及精煉都較龍山文化時期認(rèn)出現(xiàn)的瓷器是青瓷而且青瓷發(fā)展的歷史也長,因此真,因而出現(xiàn)了釉陶,其中有一部分已具備了瓷器對青瓷起源的研究,實際上也是對瓷器起源的研究。的某些特征。這部分釉陶胎的含鐵量已由6%左右降為了探索瓷器起源之謎我們首先需要從形成瓷器的低到3%左右,雜質(zhì)含量也較少,因此粘土內(nèi)氧化鋁基本條件、原料選用、施釉燒成技術(shù)等方面了解和分含量相應(yīng)提高了,這就標(biāo)志著我們祖先對陶瓷原料的析我國從陶器向青瓷演變過程中的工藝特點并對之認(rèn)識已經(jīng)從表面直觀深入到內(nèi)部的變化了氧化鋁含加以深入研究量的增加,使坯體中生成較多的莫來石針狀晶體,從(1)原料的選用而提高釉陶的機械強度和在燒成中使制品不易變形。原始社會我們的先人采用田泥地表等表面易西安張家坡西周居住遺址的釉陶以及安徽屯溪西周熔粘土作原料來制造陶器這種表面泥土的特點是含墓葬出土的釉陶的顯微結(jié)構(gòu)中,已經(jīng)有較多量、發(fā)育雜質(zhì)多,含鐵量髙燒結(jié)溫度低。浙江余姚河姆渡文化較大的莫來石晶體存在,這種釉陶,實際上就是原始距今約7000年左右,它出土的陶器是我國已發(fā)現(xiàn)的青瓷了。新石器時代最早的陶器之一,其刻紋陶和彩陶的巖相春秋戰(zhàn)國時浙江在商、周時期制陶工藝發(fā)展的在偏光顯微鏡下觀察結(jié)合化學(xué)分析(見表2),可知基礎(chǔ)上已大量生產(chǎn)釉陶,其中有一部分制作精美胎胎泥所用的原料是取自沉積的地表易熔粘土并滲入質(zhì)較為堅實,胎呈灰白色,采用含鐵量為3%左右的了較多的谷殼和稻桿或植物種子,這說明陶器是繼原瓷土為原料,又施上一層薄薄的青中泛黃的釉只是始農(nóng)業(yè)出現(xiàn)以后發(fā)明的,二者有相互依賴的關(guān)系。仰燒成溫度較低,胎質(zhì)氣孔率較大,泥料淘洗還不夠精1李家治河姆渡遺址陶器蚋研究中國科學(xué)院上海珪酸鹽研究所,1978,62a周仁等我國黃河流域新石器時代和殷周時代制陶工藝的科學(xué)總結(jié)考古學(xué)報1964(1)b程朱海等云南省西雙版納傣族和西盟瓦族原始制陶工藝考察報告北京科學(xué)出版社19873a周仁等中國歷代名窯陶瓷工藝的初步科學(xué)總結(jié)考古學(xué)報,19601)b李家治我國古代陶器和瓷器工藝發(fā)展過程的研究考古1978(3)c景德鎮(zhèn)陶瓷研究所中國的瓷器北京:中國財政經(jīng)濟出版社19634a陳萬里.中國青瓷史略上海:上海人民出版社1956中國煤化工b蔣忠義等古陶瓷研究中國古陶瓷研究會1982CNMHGc丁義忠等陶瓷史話上海:上海科學(xué)技術(shù)出版社19825a葉宏明等試論我國由陶器向青瓷演進的工藝特點殪酸鹽學(xué)通報1982(4b李家治我國瓷器起源的研究中國科學(xué)院上海硅酸鹽研究所,1978表2河姆渡文化陶器化學(xué)組成及分子式Tab 2 Chemical composition and molecular formula of Hemudu pottery序資料時代品名和□化學(xué)組成號編號出土地點so2| AlO, Fe,, Cao MgoKo|N|MoPo燒失|總量分子式備注第四文化層1781410681141004218|14006030含碳重量為504,包括在燒1 YMTl1342|9998070 R O, Alyo36005O2夾炭黑陶03219851.660.791.661.162521.620.070.34失量內(nèi)2 YMT2第四文化層s1971421082|19086221710040908964061 RO,' AlyO60S0/含碳重量為442,包括在燒夾炭黑陶713619841.570911.320952511.29004021失量內(nèi)第四文化層67415401.630770880663391.310.040.41含碳重量為297包括在燒3 YMT3夾砂黑陶874100670.75RAlO37050失量內(nèi)第三文化層57217314130892010791.96076014213含碳重量為310,包括在燒4YMT4125810042084RO·AlO2642S0夾炭黑陶失量內(nèi)第三文化層ao|16s3971a7s154089241105|al233含碳重量為1.19包括在燒5YMTS夾砂灰陶750100140.90 R,O,'Allo567SO2失量內(nèi)第二文化層|55719055930981291772770.980074796 YMT66.39910ROAO497S0/重量為052,包括在燒泥質(zhì)紅陶失量內(nèi)第二文化層61316223620861681.532781.330.093437YMT7泥質(zhì)灰紅陶7271000150,AO3642S,含碳重量為146包括在燒失量內(nèi)第一文化層542031001281061172400670|3598 YMT8H37599951.01Rox4s5/含碳重量為029,包括在燒泥質(zhì)灰陶失量內(nèi)第一文化層65014785040670870682.531.050.043.24今伴面量n1.句挺在燒9 YMT9649100591.00RO,AO37夾砂紅陶中國煤化工注:以上化學(xué)姐成引自注釋1CNMHG《陶瓷學(xué)報》2008年第2期細,這種釉陶就是原始青瓷燒造的窯址在浙江的蕭是石英一高嶺一云母質(zhì)瓷器。瓷石是云母和石英等的山進化區(qū)和紹興富盛區(qū)都有發(fā)現(xiàn)兩地的窯址也較密集合體相當(dāng)于高嶺土長石和石英三者的混合礦物集這表明早在2600多年前浙江已有相當(dāng)集中的大它含有機物質(zhì)較少,粘性和吸附性較小,并多雜有水規(guī)模生產(chǎn)釉陶或原始青瓷的窯場。到了東漢,浙江上云母系礦物。這類礦物的含鐵量比我國北方的次生高虞上浦鎮(zhèn)石浦地區(qū)的小仙壇窯場選用含鐵量25%以嶺土和耐火粘土高故適宜于用還原焰燒成。因為在下的原生高嶺土或瓷石為原料,用水碓粉碎提高還原氣氛影響下,高價鐵還原為低價鐵,低價鐵比高了顆粒細度,經(jīng)過淘洗精煉,去掉了砂子、粗粒、可溶價鐵助熔作用強烈得多,它能降低瓷坯的燒成溫度,性雜質(zhì)提高了原料的純度,增加了可塑性坯料中的有助于瓷坯在較低的燒成溫度下燒結(jié)。由此可見,由氧化鋁含量也相應(yīng)地提高了m(如浙江源底瓷土原礦于白云母、絹云母在還原氣氛影響下浙江青瓷雖然三氧化二鋁含量為15.57%,淘洗后精泥提髙到燒成溫度較低,但其化學(xué)物理性能均較我國北方的同1817%;浙江毛家山瓷土原礦三氧化二鋁含量為期青瓷為優(yōu)叫,道理也在于此。1920%,精泥提高到279%),為制品在較高溫度下現(xiàn)代精細白瓷的原料要求含鐵量在04%以下,燒成創(chuàng)造了條件解決了由原始青瓷向成熟青瓷發(fā)展含鋁量在20%以上,含硅量在70%以下,而浙江瓷的內(nèi)在因素問題網(wǎng)石,由于含鋁量低,含鐵量和含硅量高,要想制造出精對浙江瓷土的分析表明浙江的瓷土多為原生高美的白瓷產(chǎn)品,是很困難的。精泥的鐵含量和鉀、鈉含嶺土或瓷石,含鋁量在14-24%,含鐵量在05-3%,量較高,主要是由于瓷土中含有云母礦物成分的緣含硅量在6580%。上虞、余姚紹興蕭山東陽、蘭故。所以采用這類瓷石作為制瓷原料在還原焰中燒溪、龍泉和溫州地區(qū)都盛產(chǎn)瓷石。如溫州的馬鞍嶺成時釉呈青綠色,在氧化焰中燒成時釉呈黃色。這就瓷土和小京瓷土,均含有較多量的石英,其主要粘土說明了我國最早燒制成功的瓷器,為什么是以青瓷形礦物成分均屬不同水化程度的多水高嶺土,并含有少態(tài)出現(xiàn)的。量白云母和絹云母;龍泉的毛家山、石層、源底和東山由于東漢、三國、兩晉及南朝時采用一類或二類恩等的瓷土,也是屬于瓷石瓷,它們主要含有大量石瓷土為原料配制的瓷胎內(nèi)氧化鋁氧化硅及有機物英和一定量的高嶺石以及絹云母礦物;塢頭、嶺根和質(zhì)含量的多少對青瓷制品的成形和干燥性能以及制大窯等的瓷土,主要是含石英和高嶺石以及云母的原品的成瓷性能會產(chǎn)生直接的影響,如氧化鋁含量低生粘土,屬于未完全風(fēng)化的高硅質(zhì)原生硬質(zhì)高嶺土。時就易發(fā)生變形現(xiàn)象;含有機物質(zhì)少時粘性和吸附而龍泉的紫金土系由石英、長石、含鐵云母以及其他性就較差,成形和上釉就較困難。另一方面瓷土中的含鐵雜質(zhì)組成所以含鐵量都很高,可作為胎釉的著氧化鐵含量決定著青瓷制品胎和釉的著色,也決定青色原料。用瓷石原料制成的瓷坯中所含的主要礦物組瓷質(zhì)量的優(yōu)劣,如瓷胎氧化鐵含量超過3%時,工藝成是石英、絹云母和高嶺石等,因此,浙江青瓷可以說上若不采取相應(yīng)措施想獲得翠青色調(diào),是很難實現(xiàn)6葉宏明浙江歷代陶瓷名窯工藝的研究瓷器1981(2)7葉宏明等浙江古代青瓷工藝發(fā)展的研究珪酸鹽學(xué)報1980(3)8李國楨等龍泉青瓷釉的研究珪酸鹽學(xué)報1964(1)9a同注5ac.葉宏明等關(guān)于我國瓷器起源的看法文物1978(10)10a.同注8b周仁等龍泉青瓷原料的研究,北京:文物出版社,1989中國煤化工郭演儀中國南北方青瓷上海:上?？茖W(xué)技術(shù)出版社1985CNMHGd事演儀中國制瓷原料上海上?？茖W(xué)技術(shù)出版社198511a同注7b.同注9c126《陶瓷學(xué)報》2008年第2期的。浙江幾個名密的制品,除了造型和裝飾風(fēng)格有區(qū)于3%的原料來制造青瓷,而含鐵量在3%以上的原別外,胎和釉的呈色也有區(qū)別口。這是由于所用瓷土料則用來制造黑釉制品叫。所以德清窯的特點是灰白原料不同,如東漢越窯胎內(nèi)的含鐵量僅在15-1.9%,色胎制品多為青瓷豬肝色胎制品多為黑釉產(chǎn)品。這釉呈較純的青色。晉代的越窯,一部分產(chǎn)品胎內(nèi)含鐵一經(jīng)驗,為我國后來在同一窯內(nèi)燒制幾種不同顏色的量在25-3%,釉的呈色,多青中帶灰。晉代甌窯因瓷高溫釉提供了可貴的資料。胎含鐵量較越窯和婺州窯少,在2%左右所以胎的到隋代,胎釉原料無多大變化。如湖北博物館收呈色較白,釉多呈淡青色叫。福建建甌木墩出土的梁藏的隋代8件青瓷器胎內(nèi)含鐵量為3%左右釉呈天監(jiān)五年的十多件青瓷器,由于瓷胎含3%左右的氧較暗的青灰色。唐越窯和五代的秘色窯,胎釉原料淘化鐵,當(dāng)青釉完全?；笥缘纳{(diào)都不夠美觀。福建洗、練泥較好,氣孔率較少;胎骨薄而致密,瓷音較前省博物館收藏的南朝晚期婺州窯的雙耳盤口壺因胎更為清脆。由于胎內(nèi)含鐵量在25-3%,胎呈灰白色,內(nèi)含鐵量超過4%,胎呈豬肝色,釉的色調(diào)灰青帶黃。釉呈灰青色,青的色調(diào)較隋代多,俗稱艾色。婺州窯和德清窯因所用的原料含鐵量多在4%以上,南宋龍泉弟窯胎的含鐵量較唐、五代越窯少,以至胎骨多呈豬肝色,對青釉呈現(xiàn)翠青的色調(diào)影響極為2-25%如菊花瓣碗,胎內(nèi)含鐵量為2.02%。器大。為了制造出較為優(yōu)美的青釉器,我國古代陶瓷工胎均呈淡灰白色釉的呈色,前為粉青,后為梅子青嗎。匠根據(jù)當(dāng)?shù)卦贤ㄟ^不斷實踐在晉代婺州窯開始南宋官窯和龍泉哥窯,胎用紫金士配成,含鐵量為創(chuàng)用化妝土來美化制品,即采用氧化鐵含量較高的粘3.5-7%,含鋁量為22-29%,胎呈豬肝色或黑色,釉呈土成形為坯體后,先在坯體上掛以化妝土而后再掛灰青色,因胎釉膨脹系數(shù)不同釉面呈現(xiàn)開片。南宋釉。化妝土的原料采用精選后的氧化鐵含量低的白色龍泉窯胎的化學(xué)成學(xué)與東漢越窯相比也發(fā)生明顯變瓷土,經(jīng)過認(rèn)真淘洗而成婺州窯的這個方法,一直沿化,東漢上虞越窯氧化硅為77.42%,氧化鋁為用到唐代。采用化妝土,有四個作用:(1)使比較粗糙1628%,氧化鉀為267%;南宋龍泉弟窯氧化硅為的坯體表面顯得較為光滑;(2)使坯體燒成后所呈現(xiàn)6976-7395%,氧化鋁為1836-21.54%,氧化鉀為的豬肝色得到覆蓋;(3)使青釉制品的釉面在觀感上3,6454%。由于氧化鋁含量的增加,龍泉青瓷胎的顯得較為飽滿;(4)使青釉制品的釉色顯得較為美觀。莫來石晶體與機械強度均比越窯青瓷提高。同時龍泉除了婺州窯采用化妝土外,重慶博物館收藏的南朝雙窯對胎和釉的原料的嚴(yán)格粉碎精細淘洗胎內(nèi)石英耳瓷壺和青瓷碗雖胎內(nèi)含鐵量在2%左右原料淘顆粒和莫來石晶體分布比較均勻,石英顆粒大部分在洗較細致也采用了化妝土。這說明四川省在南朝已20微米以下,所以龍泉青瓷胎質(zhì)比漢越窯青瓷大為采用化妝土制造瓷器。但釆用化妝土,不僅增加化妝提高。到了元、明,龍泉青瓷的胎和釉的原料淘洗也很土淘洗和掛化妝土工序,且燒成溫度較低時胎釉結(jié)合精細胎內(nèi)氧化鋁含量為20-21%,三氧化二鐵含量不好,易產(chǎn)生剝釉現(xiàn)象所以,南朝后,浙江青瓷就很為16-1:8%,比南宋時減少;而氧化鉀為5565%,少采用了。德清窯由于原料含鐵量較高在制瓷工藝比南宋時增加所以胎色灰白,胎質(zhì)也比南宋時細膩上也和上虞的一座漢代窯一樣選擇了另一途徑,即在致密。燒制青釉基礎(chǔ)上,兼燒黑釉。從晉代起,選用含鐵量低(2)成型工藝的發(fā)展12a葉宏明浙江古代黑釉瓷器中國陶瓷1982(1)b葉宏明越國故地話越客湖南陶瓷19793)(4)13a.同注6b.同注5ac朱伯謙等三國、兩晉、南北朝陶瓷的新興面貌中國陶瓷史,1989中國煤化工14葉宏明漸江古代黑釉瓷器中國陶瓷1982(1)CNMHG16葉宏明等南宋官窯青瓷的研究珪酸鹽學(xué)報,1982(4)17同注6《陶瓷學(xué)報》2008年第2期原始社會,我國古人是在平地上將粘土搓成泥元康八年(公園298年)的長方形九格鬲是用拍片成條,圈疊或盤疊成形狀簡單的陶器粗坯,然后修飾整形的凹。紹興出土的東吳永安三年(公元260年)高達形的嗎。小件器物則直接捏塑而成。直到仰韶文化前47厘米的青瓷谷倉,主體是用快輪拉坯成形的,谷倉期,才開始將粘土放在木板上搓成泥條然后不斷轉(zhuǎn)上堆貼的樂伎人物、魚龍水龜守衛(wèi)門犬、飛禽走獸和動木板用盤塑法成形。一個較大的陶罐,大體用八層佛像亭闕,一部分是采用手工捏塑成形的,一部分是泥條盤塑它是陶輪的雛形明。這種成形方法,在我國采用陶模壓印成形的,也有拍坯成形的,而且各種小云南勐?？h曼賀地區(qū)還可以見到。整個成形過程采用件還需要經(jīng)過刻劃修飾后再安裝在坯體上,工藝十分光拍斜紋拍和直紋拍三種木拍。以制陶罐為例,先在復(fù)雜,集中地反映了當(dāng)時的成形技術(shù)水平。除成形工木板上用光拍拍打泥片成陶罐底部,再用泥條盤塑成藝較為繁復(fù)的雞首壺、谷倉燈鬲蛙形水注香熏和粗坯,經(jīng)過陰干,拍打整形;然后用帶有花紋的拍板拍獸圈之外,還有品種較為特殊的具有雙領(lǐng)的泡菜罐印出籃紋、方格紋或水浪紋。由于這種成形方法仍不蓋鈕呈鐵錨狀的蓋罐、盤口斜肩的直腹罐。江蘇宜興方便,于是在木板下面加上一個倒截的圓錐,成為木周墓墩出土的造型新穎的西晉青瓷神獸尊(現(xiàn)藏南京墩,使它在成形時能直接在地面上轉(zhuǎn)動,這是陶輪的博物館)和南京林口梁代大墓出土的造型宏偉、裝飾前身。后來在木墩中心開個洞在地面上再安插一根復(fù)雜高達85厘米的南朝青瓷蓮花尊(現(xiàn)藏南京博物木頭支桿將木墩裝置在支桿上轉(zhuǎn)動,這樣即成陶輪館)等等都充分反映出瓷器成形的各種技巧方法和了岡。這種慢輪,成形一只陶罐粗坯,一般要30分鐘匠師們的創(chuàng)作成果。南京趙士岡出土的上刻赤烏十左右整形加工和拍打花紋圖案,一只也要用15分鐘四年(公元251年)會稽上虞師袁宜作”銘文的青瓷虎左右所以成形工效還是很低的。良渚文化、龍山文化子和江蘇金壇縣白塔公社出土的“紫(此)是會稽上虞期,開始釆用快輪拉坯成形。上虞橫塘公社潮頭大范休可作坪者也”銘文的青瓷扁壺,是十分難得的具隊王家村古窯出土的戰(zhàn)國幾何印紋硬陶就是用泥條有當(dāng)時制瓷名匠袁宜和范休可姓名的珍貴作品。盤塑成形,用花紋拍拍印出方格紋米篩紋的。唐代,由于拉坯成型技術(shù)的不斷提高,并已采用到漢代,這種成形方法繼續(xù)沿用。在上虞漢代窯匣缽裝燒技術(shù)所以日用青瓷規(guī)格基本一致,胎骨顯址遺物中,印紋陶罌、雙系泡菜罐、盤口壺、五管瓶等著減薄,品種增加,器形更為規(guī)則端正,坯體均勻光較大的器物,大多數(shù)用泥條盤塑成形,經(jīng)整形后,外面潔。五代吳越錢氏,在余姚上林湖(現(xiàn)屬慈溪市)建立拍印波浪紋斜方格網(wǎng)紋等紋飾,有的在肩部劃雙線“御窯廠”,燒造秘色瓷在造形技巧上又有所發(fā)展。如弦紋,耳面飾杉葉紋。碗盞等小件器物系用快輪拉坯五代越窯青瓷鴿盒,有在蓋上浮雕的獅與風(fēng)、鏤空的成形和修坯?；ㄅc草,以及畫著人物的一個局部,展示了我國瓷器三國、兩晉、南朝時期,成型工藝發(fā)生了顯著變最早的雕刻、鏤空和開光等技法?；?快輪拉坯成型已廣泛應(yīng)用拍坯成形大為減少。成南宋龍泉青瓷在造形上又有新的成就。器物的型方法的改進使器形復(fù)雜了裝飾內(nèi)容豐富了,品種形態(tài)表現(xiàn)極為講究器形簡練結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),線條流暢,增加了,在拉坯成形的坯體上能堆貼壓印各種人物、曲直有致。如雙魚耳瓶和雙魚洗的雙魚均用精細陶模動物或者刻劃各種花紋圖案。當(dāng)時,在采用拉坯成形壓印成形。龍虎瓶的瓶身為拉坯成形,龍虎是雕塑成的同時還采用模印成形以提高工效和統(tǒng)一規(guī)格。如上形后粘接在瓶身上的。鬲爐的三足采用手捏成型在虞縣皂湖公社末家山晉代青瓷窯址所出土的獅形水器身邊緣及足部的轉(zhuǎn)折處凸有棱角線使釉呈色較注陶模和雞首陶模,就是采用陶土素?zé)傻?。雞首淡,成為一條白線產(chǎn)生“出筋”現(xiàn)象。由于成形技巧熟陶模的發(fā)現(xiàn),證明雞首是將胎泥壓印成形后,再安裝練,器形多優(yōu)雅莊重規(guī)格一致。特別是器物的口緣部在壺上的。所以雞首壺的雞首是實心的,僅起裝飾的分中國煤化工麗挺拔的感覺。器作用。1973年浙江省衢縣上圩公社街路村出土的晉物的YHCNMHG形成“朱砂足”,與18、19、20同注2b21同注13c《陶瓷學(xué)報》2008年第2期青釉相襯托,使器物更為美觀二鈦,使釉泛有一定程度的紫色,它對青釉呈色極為元明龍泉青瓷,在成形上又有進展。最突出的是有害所以越窯釉色多黃中帶綠或青中帶黃叫。采用高1米以上的青瓷大花瓶和直徑為60厘米以上的青含鈦量較高的原料配釉,即使充分還原,也不能達到瓷大盤等的大型器物制造成功。大花瓶系用分段拉坯象宋龍泉青瓷那樣青翠的色調(diào)。另一方面,由于釉內(nèi)成形,各段坯體厚度比例掌握極為恰當(dāng)。瓶身下部較氧化鈣含量過高,往往產(chǎn)生失透現(xiàn)象,使釉缺乏光澤。厚,中部次之,上部較薄,各段粘接工整,修坯極為認(rèn)早期越窯往往就有這種現(xiàn)象。真,使瓶體表面光滑;青瓷大盤采用拍坯成型,大盤的從東漢到北宋,青瓷一直沿用石灰釉,氧化鈣各部厚度也頗合理?？拷诰壊糠州^薄接近盤底部含量愈早愈高釉的厚度愈早愈薄早期釉層厚度僅分較厚,以承載荷重,減少變形,盤底較薄。此外還在0.1毫米左右。南宋時隨著制瓷技術(shù)的改進釉中氧盤心堆雕大枝的花果,使青瓷的造型別開生面?；}含量不斷減少,漢晉16-20%,南宋時減少到(3)釉的創(chuàng)制和施釉方法的改進9-12%;氧化鉀的含量,漢晉在4%以下,南宋時提高原始社會的陶器無釉,表面粗糙,易吸水,又易污到5%左右。因此南末龍泉窯除用瓷土和石灰石外,染給人們在使用中帶來了許多麻煩。到山東的龍山又加入草木灰配制青釉,而成為石灰一堿釉。石灰文化和浙江的良渚文化時期,古人使用各種工具對陶釉的主要特征是高溫粘度比較小,流動性好釉面光器進行修刮磨光仍不能解決防水去污問題。陶工澤很強石灰一堿釉的高溫粘度則顯著提高在適們過長期辛勤實踐,終于在商代創(chuàng)制成功石灰釉。當(dāng)溫度下燒成時釉面光澤柔和沒有強烈的浮光感。從無釉到有釉,這是我國陶瓷史上一個重大的成就,南宋由石灰釉改用石灰一堿釉,而使青釉厚而不流,也為從陶向瓷演進創(chuàng)造了一個非常重要的條件。由于釉內(nèi)氣泡不致太大,從而獲得晶瑩豐滿、翠青如玉的標(biāo)本收集不易,以及釉層較薄,上海硅酸鹽研究所僅色釉。另一方面南宋采用含鐵量在4%以上的紫金分析了少數(shù)幾種商周及漢晉時期的青釉P,氧化鈣含土原料,創(chuàng)制成功官窯和哥窯的碎紋藝術(shù)釉在中外量都介于1620%之間。而戰(zhàn)國山西侯馬的2個釉陶陶瓷史上是杰出的創(chuàng)舉。的釉內(nèi)氧化鈣含量分別為1571%和2059%?？梢钥词矣圆捎眠€原焰燒成,釉中氧化鐵含量占到出,釉料中大量的氧化鈣是靠加入石灰石而得到的。0.8%左右時,就能呈現(xiàn)影青色此時部分氧化鐵被還氧化鈣在釉料中是助熔劑,使釉的熔融溫度降低能原為氧化亞鐵)。隨著鐵量的增多釉的呈色也加深,在較低的溫度下?；＿@種釉一直沿用到宋代釉內(nèi)鐵含量為1-3%時釉呈青綠色;假使鐵再增多石灰釉具有光澤好透明度高硬度大等特點適達到4-5%時,釉呈暗灰青、茶葉末或者墨綠色;到宜作青瓷的釉料。坯體上刻劃的花紋圖案和浮雕的人8%左右時釉呈赤褐色乃至暗褐色;當(dāng)釉的厚度達到物,可以通過釉的透明性清晰地映現(xiàn)出來。我國歷代1毫米以上或釉內(nèi)鐵含量增至10%左右時,看起來釉燒造青釉陶瓷器物的窯,如越窯、甌窯、婺州窯、德清就變成黑色了。窯、汝窯、臨汝窯、耀州窯、官窯和龍泉窯等都以鐵為在石灰釉內(nèi)除了鐵作著色劑外,鈦和錳也是很主要著色劑,以氧化鈣為主要助溶劑四。越窯釉內(nèi)二強的著色劑。鈦可使釉呈黃色或紫色錳可使釉呈棕氧化硅含量為57-61%,三氧化二鋁僅為11-15%,而色和紫色。當(dāng)鐵鈦和錳三種氧化物一起在釉內(nèi)含量氧化鈣含量高達1620%,二氧化鈦僅為低時釉呈青中帶黃和灰黃微綠;含量高時,又變成暗0.52-114%由于二氧化鈦產(chǎn)生尖晶石反應(yīng)時使釉呈褐色或黑色。上虞越窯遠在漢代就開始利用石灰石和黃色在還原劑氣氛中有時部分二氧化鈦形成三氧化紫金土等原料配釉燒成醬色釉。到晉代,德清窯利用22同注223同注5中國煤化工24同注3bCNMHG26同注627同注6《陶瓷學(xué)報》2008年第2期129含鐵量很高的紫金土甚至摻和含錳粘土來配制黑釉,澤很強,產(chǎn)生龜裂和嚴(yán)重剝釉現(xiàn)象。這在制瓷工藝上是一個巨大的進步。隋唐之世,我國的瓷器手工業(yè)有了顯著的發(fā)展古人在發(fā)明石灰釉的同時,也學(xué)會了在陶器上刷北方的邢窯白瓷和耀州窯青瓷都有了長足的進步;浙釉的方法。釉陶的出現(xiàn),為陶向瓷演進創(chuàng)造了必要的江青瓷生產(chǎn)更有了迅速的發(fā)展,尤其是越窯青瓷有了條件。由于初期釉料配制工藝尚未成熟和采用刷釉法顯著的發(fā)展和提高。由于施釉技術(shù)的不斷提高唐、五上釉,施釉方法簡單,所以釉層極薄釉面不勻,并有代的越窯青瓷釉層厚度已達到02-0.5毫米釉面裂紋和失透現(xiàn)象釉的?；涣?釉色不純胎釉結(jié)合也比晉越窯均勻滋潤,青的色調(diào)增多,釉色也較穩(wěn)定,不好。商周到春秋戰(zhàn)國施釉技術(shù)已有所提高在蕭山所以有“千峰翠色”之譽,唐代陸羽在《茶經(jīng)》中把越縣進化區(qū)和紹興縣富盛區(qū)出土的戰(zhàn)國釉陶及原始青窯青瓷評為全國第一。越窯的產(chǎn)品暢銷中外,對國內(nèi)釉釉層雖薄,只有10-50微米釉色淺紅黃,但胎釉外瓷業(yè)的發(fā)展影響深遠。結(jié)合比前稍好了南宋龍泉窯在施釉工藝上有新的發(fā)展,技術(shù)也有到了漢代,開始采用浸釉法施釉但仍以刷釉法新的提高。該窯采用在器物里面蕩釉和外面浸釉的方上釉為主。浸釉法上釉操作技巧和難度比刷釉法高,法上釉通過素?zé)蛶状紊嫌詠硖岣哂詫雍穸人?制品的釉面較為均勻釉層也較厚。由于釉料配制和南宋龍泉青瓷的釉層厚度,普遍達到1毫米。在偏光施釉技術(shù)的不斷提高施釉方法的改進釉色質(zhì)量大顯微鏡下觀察胎和釉之間,可十分清楚地看到有為提高。如上虞出土的東漢青瓷四系罐,全體施釉釉層約為01毫米的中間層,在中間層處有石英晶體和呈較純的淡青色,釉面色調(diào)和釉層均勻一致而無裂放射狀的微細晶體,它們是在高溫時由坯和釉相互擴紋釉層厚度在0.2毫米以上,?；己锰ビ越Y(jié)合牢散和熔融而產(chǎn)生的。這層中間層可使坯釉之間的少許固∞。1972年在湖北當(dāng)陽出土了1件四系罐、1件缽、熱膨脹系數(shù)差異得到補償而結(jié)合牢固消除裂釉和剝2件四系壇,其中四系罐釉呈淡青色略泛黃,色調(diào)上釉現(xiàn)象。同時在偏光顯微鏡下觀察釉內(nèi)含有5-10%下基本一致釉層厚度在0.1毫米以上;2件四系壇,肉眼不易看到的小而均勻的氣泡,大小在001-005釉呈蝦青色,釉層厚度在0.5毫米左右光澤中等;缽毫米之間,并有5%左右均勻分布的石英晶體。該窯的釉面略有不勻,青中稍帶黃色。這些器物燒結(jié)情況還能較好地掌握釉料配比,一般能控制三氧化二鐵在良好,已經(jīng)是成熟的青瓷了。1-25%,三氧化二鋁在1416%,二氧化硅在三國、兩晉時期,已較為普遍地采用浸釉法上釉,65-69%,氧化鈣在9-12%之間,將我國青釉的配制技故釉層厚而均勻,呈色亦較穩(wěn)定,西晉青瓷的釉層厚術(shù)推向了新階段。由于釉面均勻釉層增厚呈色也發(fā)度一般已在0.1毫米以上,但蓮花尊由于是刷釉法上生了顯著的變化,不但釉層豐滿而且晶瑩潤澈,出現(xiàn)釉釉層較薄。1958年在南京電力學(xué)校發(fā)掘的甘露元了“似冰”、“類玉”的粉青、梅子青等翠青色釉,為世所年(公元265年)東吳墓出土的一對青瓷羊,采用浸釉稱頌被譽為“青瓷之花”,馳名中外。法上釉釉層厚釉面均勻。青瓷谷倉的釉色呈現(xiàn)較深到了元明,龍泉窯的大件產(chǎn)品增多,這些大件產(chǎn)的綠色,釉層也厚,離開了原始青瓷釉薄和釉色淡綠品有的改為澆釉法上釉。中、小件產(chǎn)品仍沿用浸釉和帶黃的階段;南朝有一部分制品,胎泥采用含鋁量較蕩釉法上釉。釉料組成仍然采用石灰-堿釉釉層厚高和含鐵量較低的白瓷土作原料,并用氧化焰燒成,度減薄為05-08毫米釉的透明度和光澤度均比南這樣胎質(zhì)所需的燒結(jié)溫度提高了,但由于當(dāng)時沒有相末時提高。釉色以豆青色為主粉青和梅子青少了?？倯?yīng)的調(diào)整釉的化學(xué)組成,結(jié)果制品燒成后釉已完全的來說釉色不及南宋?；ド形礋Y(jié)造成胎、釉結(jié)合極為不良,釉面光(4)窯爐的發(fā)展和燒成技術(shù)的提高中國煤化工28同注9CNMHG29同注5a30同注731同注2b130《陶瓷學(xué)報》2008年第2期在原始社會時期,最初燒陶是沒有窯的,僅用柴窯址40余處,三國的窯址34處,西晉的窯址63處,草把陶器圍蓋起來,點火焙燒燒成溫度為700℃左東晉的窯址29處,南朝窯址10處唐末窯址118處右。后來采用在草上抹泥的辦法,每次燒陶器時于平窯型基本上都是龍窯網(wǎng)。地上建一個臨時性窯燒成溫度為800℃左右叫。這由于龍窯需要一定的傾斜度,所以一般都建在山種窯,由于在燒成過程中窯體開裂,大量空氣進入窯坡上。窯址選擇在燃料和原料資源較為豐富、交通和內(nèi),所以燒成溫度較低。到了仰韶文化時期,出現(xiàn)了豎水源都比較方便的地區(qū)?，F(xiàn)將龍窯的優(yōu)越性簡述如穴式窯和橫穴式窯燒成溫度為950-1050℃。豎穴式下:(1)利用山坡建造龍窯形成一定的高度差因而窯的窯室在火膛之上,火膛是口小底大的袋狀坑窯具有自然力,可以不設(shè)煙囪;而且不易受到地下水的室和火膛之間有數(shù)條火道橫穴式窯的窯室呈圓形或影響;(2)當(dāng)時青瓷系采用明火疊燒因生坯的機械強方形窯底有箅箅上開有火孔。火膛中來的火焰經(jīng)度低,不宜疊高龍窯較矮適合要求;(3)龍窯的窯床過火道和火孔到達窯室。面積較大,火焰流通比直焰窯均勻所以產(chǎn)量較高質(zhì)這種橫穴式窯,到龍山文化時窯室擴大,火膛加量較好;(4)龍窯具有一定的長度,可利用部分余熱,深,火口縮小,支火道和窯箅孔眼增多,這樣,既加強熱效率較高,單位燃料用少,產(chǎn)品成本低;(5)龍窯結(jié)了火力,又使窯室受熱較為均勻。構(gòu)簡單建筑材料要求不高造價低,適合當(dāng)時手工業(yè)到了殷代,就有直焰式的圓窯和方窯燒成溫度窯場的發(fā)展;(6)松柴的揮發(fā)成分多,灰分熔點高,著在1200℃以下,能燒成硬陶和釉陶了。窯爐結(jié)構(gòu)分為火溫度低燃燒速度快,火焰長,便于快速燒成。浙江前后兩部分,前是火膛,后是窯室窯室平面呈圓形或還因原料中含鐵量較高應(yīng)以還原焰燒成,并要求快方形,算長、寬各約1米,上面約有九個火眼,火焰通速冷卻減輕鐵的二次氧化。龍窯適應(yīng)這種快速燒成過火道而進入窯室。西周晚期張家坡及洛陽王灣2座和快速冷卻的工藝要求陶窯又前進了一步,窯床都成平臺形將火膛從窯床由于龍窯具有這些優(yōu)越性所以在浙江得到迅速下面移到前面,使火焰直接進入窯床。這是為提高燒發(fā)展,爐窯結(jié)構(gòu)也逐步完善和合理?，F(xiàn)將浙江發(fā)掘的成溫度所作的一次改進但窯仍建在地下。戰(zhàn)國中期龍窯,按時代先后,介紹如下。以后,窯爐開始有了較大發(fā)展,1956年發(fā)掘的洛陽陶在上虞建筑衛(wèi)生陶瓷廠的廠址旁發(fā)現(xiàn)商代龍窯窯,窯床面積從西周的2平方米左右增加到8-10平2座,長度約6米左右。方米之間,用土坯砌成窯已有用草拌泥制的窯頂煙在上虞縣聯(lián)江公社紅光大隊帳子山發(fā)掘東漢龍囪位置移到窯室后面對減少窯內(nèi)上下溫差和提高窯窯2座晉代龍窯1座,在對面的鞍山發(fā)據(jù)三國龍窯內(nèi)溫度是有利的,因而燒成溫度可超過1200℃。春秋1座,保存較為完整。戰(zhàn)國湖北江陵毛家山陶窯是目前發(fā)現(xiàn)的最早把窯建東漢一號窯的前段,在唐宋時已被破壞。后段殘在地面上的饅頭窯長39米,其中窯床殘長298米,上口寬為216-221浙江蕭山進化區(qū),也有戰(zhàn)國時代的窯,此窯的平米底寬為197-220米。傾斜度前段為28度后段面呈馬蹄形,窯室為半圓形前面設(shè)火門和火膛窯室為2度,前后段相交處有明顯的折腰現(xiàn)象。窯壁殘高后面設(shè)置煙囪窯體較大壁高1米,上口橫寬4米。32-42厘米厚為10-20厘米。壁面有一層窯汗前段橫穴式窯的結(jié)構(gòu)經(jīng)過不斷改進除發(fā)展成馬蹄較厚,烏黑發(fā)亮,豐厚處呈鈞瓷的天藍色。后段窯汗形外,還向龍窯方向發(fā)展。經(jīng)浙江省文物管理委員會薄近排煙孔邊有幾件碗碟胎質(zhì)較松呈淡紅色極等單位調(diào)查,浙江在商周時期已有龍窯和馬蹄形窯。易破碎,釉層為粉末狀,易剝落,似無釉的素?zé)?看浙江上虞縣和余姚縣、永嘉縣在東漢時已較為普遍地來后部溫度低有嚴(yán)重的生燒現(xiàn)象。窯內(nèi)發(fā)現(xiàn)有一塊使用龍窯燒成。古代上虞縣的陶瓷業(yè)十分發(fā)達現(xiàn)今長22中國煤化工厘米的拱頂磚。說在上虞境內(nèi)已發(fā)現(xiàn)的古窯址有200余處其中漢代古明在CNMH Go33同注13c《陶瓷學(xué)報》2008年第2期煙道部分有排煙孔墻,厚26厘米高18-23厘束腰式和筒式三種。三足支釘式窯具用瓷土做成制米,排煙孔寬狹不一,中間較狹約為17-185厘米,靠作甚好,它一般用于疊裝碗盞的小型器物。后二種系東邊較寬為24厘米,西北角被破壞。用陶土做成制作粗糙,用過多次。束腰式窯具上端為煙道下有長66-70厘米、高28-37厘米、寬與窯平口,呈喇叭狀,下端有傾斜度,插入沙層中與窯底傾床相同的出灰坑。窯頂結(jié)構(gòu)為弧頂拱卷,高140米左斜度相近置放平穩(wěn)。筒式窯具上、下端均為平口且相右。窯尾高度僅40厘米左右。通,口沿內(nèi)折。東漢二號窯在與一號窯并列,約距07米處。這2晉代龍窯的燃燒室和窯床前段全遭破壞僅剩窯座窯的結(jié)構(gòu)、建筑材料和破壞情況相同。二號窯的前床后段和煙道部分。殘長327米、寬24米,壁殘高段傾斜度為31度,后段為14度折腰現(xiàn)象更為明顯。15-22厘米。窯床尾部有損壞和斷裂,用廢窯具修補。窯壁殘高40-54厘米。窯內(nèi)產(chǎn)品也有生燒現(xiàn)象。窯床傾斜度10度,殘長205米,粘土底,呈磚紅色排煙孔并不規(guī)則,設(shè)在窯壁兩邊和中間,共三個。厚11厘米,上鋪沙層12厘米左右。在窯內(nèi)有大量從東邊的一個用粘土堵住,留有一條寬13厘米、高20窯頂坍下來的破碎窯頂磚,一面有窯汗。煙道部分長厘米的小孔道。表明當(dāng)時以此來調(diào)節(jié)窯內(nèi)抽力以控制1.21米,從兩壁燒土層有內(nèi)折的情況看應(yīng)有排煙孔窯內(nèi)的燒成溫度和火焰流速。尾部緊接巖壁以作墻,下有出煙坑,呈長方形,底不甚2座窯的窯床底層保留著部分窯具和制品的殘平整。件:一號窯的窯具的斜底直筒式墊座和三足支釘墊窯內(nèi)有大小不一、高低不同的各種齒口圓形窯餅,二號窯則均為高335厘米、上口徑20.5厘米、底具、束腰式窯具和少數(shù)筒式窯具,但已不見三足支釘徑為22厘米的斜底束腰喇叭形口的高大筒式墊座,式的窯具。齒口圓形窯具一般用耐火粘土做成。較大用瓷土做成。兩窯所遺制品有區(qū)別,一號窯密以小件的的齒口圓形窯具齒尖向下,放在沙層中作墊座;較小碗、盞類為主,二號窯則有印紋瓷要的碎片,兩窯燒制的作為小型器物疊裝用,替代了三足支釘式的窯具。的產(chǎn)品,似有分工。這里的束腰窯具下端沒有傾斜度而為平口,其用途已據(jù)朱伯謙和朱瑞錢先生調(diào)查,三國龍窯,全長不做底座而和筒式窯具相仿,放在齒形窯具上以裝坯1323米,寬21-2.4米,高12-1.6米。窯由燃燒室、體,起到調(diào)節(jié)窯底部分火焰流通的作用窯床和煙囪三部分組成。燃燒室長1米左右,殘壁有窯內(nèi)的齒口圓形窯具墊座縱橫排列很規(guī)則。行距弧形,應(yīng)呈半圓形底比窯床低42厘米。窯頭前的操在6厘米8厘米、12厘米之間,而中間兩行為15厘作面用粘土鋪成,厚4厘米,與燃燒室底齊平。燃燒室米;現(xiàn)存的六排間距是125厘米、13厘米、14厘米與窯床之間,有一堵粘土墻,厚11厘米,朝火膛面有15厘米、16厘米由密而疏間距和行距的排列都交層極薄的窯汗。窯床為斜長甬道,長1029米前寬錯而成。遺留的產(chǎn)品質(zhì)量較好,無生燒現(xiàn)象。24米后寬21米,傾斜度前段為13度,后段為231959年在麗水呂步坑發(fā)掘的唐代龍窯全長度。底鋪沙厚5-6厘米。殘存的兩壁窯墻用粘土磚筑39.85米,寬17米,殘壁高0.75米,傾斜度10-12成磚長23厘米,厚15厘米,寬16.5厘米左右向窯度,前段為10度,中后段為12度。內(nèi)的一面有厚厚的一層窯汗。窯床與煙道間有堵?lián)趸鹪邶埲蟾G發(fā)據(jù)的末明時期龍窯是墻,墻頂平,兩壁斜伸,高10厘米。離墻后57-80厘北末龍窯,全長30米寬1.85-2米首尾高差米處,有五個排煙孔,高于擋火墻以排出煙氣排煙孔895米?；鹛懦拾雸A形,最大直徑57厘米底比窯床間有長方形粘土柱柱的前、上、左、右面都有窯汗,說低25厘米,周圍窯壁全用長18厘米、寬15-18厘明柱上無墻,也不連接窯頂柱后有粘土堆,由數(shù)塊濕米、厚55厘米的斧形粘土磚砌成。窯的中后段逐漸土搭成不規(guī)則有的還留有手指印表面有一層薄富向北V凵中國煤化工備壁下部主要利用汗,看來是為調(diào)節(jié)窯內(nèi)溫度而臨時堵塞的。土坑CNMHG內(nèi)壁涂粘土一層燒容床內(nèi)部遺留著大量窯具和殘破的燒成品,其中結(jié)層較厚。其中東、陌壁禾時已遇到嚴(yán)重破壞西北上段最密集前段較少后段更少。窯具分三足支釘式、部也已坍損殘存最高點為1米,沒有發(fā)現(xiàn)窯門,可能《陶瓷學(xué)報》2008年第2期開在南壁。部設(shè)排煙孔。后墻不到頂,火焰由排煙孔進入隔墻,通南宋龍窯,兩頭已被破壞,殘長465米,寬過后墻頂部到第二室。隔墻之間的壁面用粘土涂抹平25258米窯身自中段以后逐漸向北彎曲,傾斜度整以利火焰流通同時在前墻后窯側(cè)處設(shè)有投柴孔。以中后段為大首尾高差1165米。窯頂已倒塌,從窯每室開二個窯門,作為裝窯、出窯用壁高74厘米處開始起卷的形跡看,頂作圓拱形,內(nèi)高階級窯比龍窯優(yōu)越之處是,火焰雖都屬于半倒約為17米窯壁殘高在50厘米左右最高處達140焰,但比龍窯較易控制還原氣氛,有利于燒大件瓷器米拱頂用磚砌成,下部主要用匣缽,也有利用窯壁和和青釉制品磚砌成的。窯門有九個,寬45-63厘米,大多數(shù)開在為了進行對比,將現(xiàn)代龍窯的結(jié)構(gòu)簡述如下:東南壁,西北壁只有接近煙囪處有一個窯門。窯底有現(xiàn)代龍窯長40-100米,寬15-25米,窯高三層,呈斜形,不分級,每層厚7-15厘米,下面是紅1.6-2米,全窯有兩三個窯門,窯頂兩側(cè)有投柴孔,投色粘土,上面鋪石英等沙粒。窯壁的燒結(jié)層較薄。在上柴孔前后間距約為1米?，F(xiàn)代龍窯的傾斜度較小,使層窯底上,留有底層匣缽,這是了解各類瓷器的燒成煙氣預(yù)熱制品,不致過快流失。龍窯的窯頭有預(yù)熱室位置和裝窯方法的重要資料。窯的中段放置較大匣為了滿足燒窯時窯頭需要最多的熱量和使熱量集中缽,前后段大小間置,每隔四排小匣缽放一排大匣缽。窯頭的橫斷面積最小,窯中間最大,窯尾又較小,用以明代開始采用階級窯,它在龍窯中間用墻把窯床保持適當(dāng)?shù)膭訅骸７殖扇舾墒?每間前面近隔墻處有燃燒室,間隔墻下將歷代龍窯的結(jié)構(gòu)與現(xiàn)代龍窯相比,可以清楚地有通氣孔使火焰成為半倒焰式。階級窯比龍窯較易看出龍窯的發(fā)展情況:(1)窯的傾斜度逐漸合理。東漢控制還原氣氛。這座階級窯破壞嚴(yán)重僅存尾部兩室兩座龍窯的后段傾斜度各為21度和14度,均比現(xiàn)代和一個煙囪,殘長1088米。窯頂已塌,壁殘高龍窯大所以,火焰流速快,熱量損失多,前后溫差大,0.57-118米,先鋪平磚五層作基礎(chǔ),上砌匣缽。后室燃料消耗也大。三國龍窯前后段的傾斜度與現(xiàn)代龍長51米,壁面燒結(jié)層較薄東壁有二個窯門,寬56窯比,正好相反。到西晉,龍窯后段的傾斜度才逐漸趨厘米和60厘米。前室殘長33米,壁面燒結(jié)層甚厚,向合理;(2)窯的長度逐步增長。窯長在商代為6米左由此可知兩室的燒成溫度相差很大。前室和后室,后右,東漢為10米左右,三國為13米左右,唐代為40室和煙囪,各有兩堵墻,兩墻間距13-20厘米,前壁米左右,到南宋已發(fā)展為45-53米;(3)窯的高度逐下部有七個排煙孔,全用耐火磚砌成,其中窯邊二個步增高。早期窯高為12-1.6米。到了唐代由明火疊比較寬大,高3048厘米,寬13-30厘米,深20厘燒改為采用匣缽裝燒解決了生坯在疊裝時的負(fù)重問米其作用是加大火焰流量避免窯底兩邊溫度偏低,題所以窯的高度有所發(fā)展,為16-2米,與現(xiàn)代龍窯造成坯件生燒墻的上部前俯,用口徑21厘米的匣缽基本相同。砌成,外涂粘土一層,表面平整,頂部是半圓形。后墻對于制瓷工藝來說選好了制瓷原料,掌握了原殘高067-1.12米,墻身較寬,全用殘破的大匣缽疊料中的化學(xué)組成特別是三氧化二鋁和三氧化二鐵的砌而成底部無排煙孔。后墻的前面也用粘土涂抹平含量,并對原料進行精細的加工,這就解決了成瓷的整后面則參差不齊。煙囪狹窄,呈長條形南北直徑內(nèi)在因素。像商代白陶的三氧化二鐵含量較低,三氧30厘米,粘沙底,呈紅色,后壁用匣缽砌成,殘高化二鋁含量較高,這類原料是可以用來制造瓷坯的,5-58厘米,壁外堆粘土。但因當(dāng)時的燒成溫度在1200℃以下,所以即使施上根據(jù)以上情況分析,階級窯外形與龍窯相似前一層釉也不能燒成瓷器,如現(xiàn)代的精陶就是這樣顯有火膛后設(shè)煙囪窯床每隔56米筑兩堵墻,辟為然這里需要解決一個外因條件,就是燒成溫度;制造室。前墻上面向前弧,與窯頂相連形如火車廂;下青瓷中國煤化工能燒成較好的翠青CNMHG34同注935a同注9b.同注5b《陶瓷學(xué)報)200年第2期色釉。到了東漢,上虞窯場已解決了原料的選用問題,期安陽釉陶胎內(nèi)氧化鐵含量為0.35%,三氧化二鐵含龍窯的出現(xiàn)又為提高燒成溫度創(chuàng)造了條件所以部分量為1.28%,它的還原比值為027,是在氧化氣氛中原始青瓷的窯址中,發(fā)現(xiàn)有成熟青瓷。如上虞聯(lián)江公燒成的。東漢上虞越窯瓷胎內(nèi)氧化鐵含量為126%社大湖岙大隊的原始青瓷窯址中有原始青瓷和青瓷三氧化二鐵含量為0.30%,它的還原比值為42,是在堆積在一起的殘片,說明原始瓷與青瓷是同窯合燒較強還原氣氛中燒成的,還原比值大于殷代釉陶15的。在大湖岙大隊附近的上浦公社石浦大隊小仙壇瓷倍,證明在燒制技術(shù)上,已能較為成功地控制燒成氣窯遺址,我們選取了三個瓷片,進行吸水率測定,它氛。們的釉層厚度均在02毫米以上,釉呈淡青色,釉面青瓷在燒成過程中,主要分氧化還原和冷卻三無裂紋;胎系選用含鐵量在2%以下的瓷石為原料;個階段。燒成技術(shù)主要控制還原和冷卻階段的氣氛。燒成溫度在1250℃以上,瓷化良好,胎質(zhì)較白,細膩根據(jù)我們恢復(fù)龍泉青瓷工作中的經(jīng)驗:當(dāng)燒成溫度在致密,胎的薄片微透光胎釉結(jié)合牢固;它們的吸水率950℃以下時為氧化焰;950-1050℃時轉(zhuǎn)為弱還原分別為0.5%、026%、0.16%?；旧弦堰_到現(xiàn)代瓷器焰,一氧化碳含量為1-4%;1050-1150℃時為強還原在這些方面的要求焰,一氧化碳含量為48%;1150-1260℃時又為弱還東漢以來,一些窯址除燒成溫度已能達到原焰,以保持釉內(nèi)的氧化亞鐵不被氧化成三氧化二1300℃左右外,對燒成氣氛也能較好地控制。進入鐵。龍泉青瓷的燒成應(yīng)該在1260℃左右為宜。在燒成三國后燒成技術(shù)更為熟練,上虞縣帳子山的西晉青過程中,若在弱還原焰中燒成時釉內(nèi)有較大比例的瓷片燒成溫度已達1280℃,上虞縣鞍山的西晉青瓷三氧化二鐵釉呈“青中帶黃”;若在強還原焰中燒成,片高達1300℃,燒成氣氛也控制得更好。釉內(nèi)有較大比例的氧化亞鐵,釉呈“梅子青”,若控制燒成氣氛的控制,主要是控制體系內(nèi)增加或減少不當(dāng),易產(chǎn)生煙熏。如燒成溫度過高了,就要造成流釉入窯的空氣量。入窯的空氣和燃料充分燃燒而氧氣還和形成較深的翠青色;若燒成溫度較低,可能形成半有多余時,多余的氧氣將氧化亞鐵氧化為三氧化二光亮的淡青色。在冷卻過程中,高溫冷卻的速度要快,鐵,這種火焰即為氧化焰;如果入窯的空氣數(shù)量不夠,慢則發(fā)生二次氧化而使釉呈現(xiàn)“青中帶黃”;低溫冷卻不能和燃料充分燃燒而產(chǎn)生一氧化碳和碳化氫等氣的速度不宜太快,太快則易產(chǎn)生“倞驚風(fēng)”現(xiàn)象。所以,掌體這些氣體便會奪取三氧化二鐵中的氧而發(fā)生還原握青瓷焙燒的火候是非常重要的。青瓷燒制成功標(biāo)作用生成氧化亞鐵這種火焰叫作還原焰。青瓷在燒志著由陶向瓷的演進,是有劃時代意義的偉大發(fā)明。成時所使用的火焰,其性質(zhì)根據(jù)產(chǎn)品胎釉的還原比值(即二價鐵含量對三階鐵含量的比值)不同而有異,還(四)原比值越大,氣氛的還原能力越強;反之,則氣氛的還原能力越弱。當(dāng)釉內(nèi)還原比值低達03以下時,氣氛根據(jù)上述幾個方面的研究可知浙江在由陶向瓷性質(zhì)逐步由還原而轉(zhuǎn)向氧化,到02以下時即成強氧演變和在陶瓷發(fā)展過程中占有十分重要的地位如我化性質(zhì)。還原比值與釉色的關(guān)系見表4。國最早有關(guān)瓷器的文字記載即是晉人潘岳在《笙賦以下所提到的強還原、弱還原或強氧化等概念,中說:“披黃苞以授甘傾縹瓷以酌酃?！币馑季褪钱?dāng)時系對高溫階段中整個氣氛的平均性質(zhì)而言。實際上,古人吃著剝開甜蜜的黃色甌柑,用青翠似玉的甌密青在這個階段中,即使控制得很好氣氛的性質(zhì)由于窯瓷的酒具痛飲湖南酃綠名酒真可謂人生一大快事又內(nèi)上下前后的部位不同仍會出現(xiàn)相當(dāng)大的波動有如晉人杜毓在《莽賦)中說:“器擇陶棟出自東甌?！睎|時還原性強些有時弱些如果控制不好還會出現(xiàn)氧即今之浙江溫州、永嘉等地東甌窯被譽為“東甌縹化氣氛中國煤化工影響。據(jù)中國科學(xué)院上海硅酸鹽研究所分析,殷代晚CNMHG同注237同注13c134《陶瓷學(xué)報》2008年第2期表3浙江古代陶瓷窯址簡表Tab 3 Ancient kiln sites in Zhejiang名稱時代地點印紋硬陶釉陶窯址春秋戰(zhàn)國蕭山市臨江鄉(xiāng)茅灣里進化區(qū)裘家塢、孫家、義橋頭、泗州泗化、邵家塔、鐘家塢等紋硬陶釉陶窯址春秋戰(zhàn)國紹興市富盛鄉(xiāng)塘城西堡村、烏龜山等半陶半瓷窯址漢代永嘉縣羅溪鄉(xiāng)羅田,東岸鄉(xiāng)觀下村半陶半瓷窯址上虞市上浦鄉(xiāng)石浦龍井后山、大湖岙等地越窯青瓷窯址漢代上虞市上浦鄉(xiāng)石浦小仙壇聯(lián)江鄉(xiāng)帳子山鞍山越窯青瓷窯址上虞市聯(lián)江鄉(xiāng)帳子山鞍山等,共發(fā)現(xiàn)30處余越窯青瓷窯址西晉上虞市內(nèi)發(fā)現(xiàn)63處密布在曹娥江兩岸越窯青瓷窯址西晉紹興市九巖鄉(xiāng)、禹陵鄉(xiāng)、王家婁鄉(xiāng)、婁家湖鄉(xiāng)、塘城鄉(xiāng)等10余處越窯青瓷窯址東晉上虞市內(nèi)20多處,蕭山市上董鄉(xiāng),鄞縣小白市,余姚市鰲唇山鄉(xiāng)甌窯青瓷窯址晉代溫州市、永嘉縣夏甓山鄉(xiāng)等地越窯青瓷窯址南朝奉化市白杜鄉(xiāng),吳興縣何家埠鄉(xiāng),以及紹興市、鄞縣、蕭山市等地越窯青瓷窯址南朝上虞市百官鎮(zhèn)龍山,上浦鄉(xiāng)陶岙、石浦、廟里灣、大善村、小塢村、聯(lián)江鄉(xiāng)新窯,曹娥鄉(xiāng)鄉(xiāng)庵橫塘鄉(xiāng)白馬湖、王家埠;慈溪市皂湖鄉(xiāng)潘窯社等越窯青瓷窯址南朝余姚市橫河鄉(xiāng)石門坎匡堰鄉(xiāng)小古山,項匡鄉(xiāng)除家岙等越窯青瓷窯址南朝臨海市五孔岙鄉(xiāng),章安鄉(xiāng)南軍港德清窯窯址晉代德清縣縣城東、南門外,余杭市大陸果園甌窯青瓷窯址唐~宋溫州市西山,永嘉縣羅浮鄉(xiāng)鼠灶坦頭、南岙、黃岙觀下村瑞安市上寺前、下寺前等婺州青瓷窯址唐~宋金華市大山鄉(xiāng),湯溪縣古方鄉(xiāng)等越窯青瓷窯址唐~宋余姚市上林湖、上岙湖、白洋湖,匡堰鄉(xiāng)觀音山、自己山、碗片灘、低頭嶺、游源東岙、云棲鄉(xiāng)楊其岙牟山鄉(xiāng)牟山湖雙河鄉(xiāng)胡口龍。以及象山縣唐代象山客等越窯青瓷窯址五代~宋慈溪市明湖鄉(xiāng)許埠頭、鳴鶴鄉(xiāng)杜湖,上虞市江鄉(xiāng)窯寺前、聯(lián)江鄉(xiāng)凌湖等越窯青瓷窯址五代-宋嵊縣石羊村、長樂鎮(zhèn)王村、新山鄉(xiāng),寧波市東錢湖郭家峙,奉化市白杜鄉(xiāng)孫猴村諸暨市楓橋鄉(xiāng)駱家橋,仙居縣白塔鄉(xiāng)下葉村,黃巖縣沙埠鄉(xiāng)祝家?guī)X、金家岙鄉(xiāng)、雙板橋鄉(xiāng)、越窯青瓷窯址五代~宋于成廟鄉(xiāng)、磁山鄉(xiāng)等甌窯青瓷窯址五代樂清市大荊鎮(zhèn)甌窯青瓷窯址泰順縣玉塔鄉(xiāng),青田縣梅岙鄉(xiāng)青瓷窯址武義縣溪里鄉(xiāng)、王宅鄉(xiāng),江山市源口鄉(xiāng)郊壇下修內(nèi)司官窯南宋杭州市江干區(qū)烏龜山風(fēng)凰山老虎洞窯址龍泉窯窯址五代~明龍泉市大窯高際頭楊岙頭、金村鄉(xiāng)溪口鄉(xiāng)楓堂鄉(xiāng)竹口鄉(xiāng)新窯鄉(xiāng)八都鄉(xiāng)桐口鄉(xiāng)道泰鄉(xiāng)、安?？卩l(xiāng)安福鄉(xiāng)、安仁口鄉(xiāng)、源口鄉(xiāng)、云和縣赤石鄉(xiāng)、遂昌縣湖山鎮(zhèn)鄉(xiāng)、梓坊鄉(xiāng)等龍泉窯窯址宋~明麗水縣保定鄉(xiāng)中國煤化工龍泉窯鑫址元-明CNMHG溫嶺窯窯址宋-清溫嶺縣橫峰鄉(xiāng)、石粘鄉(xiāng)等注:本資料由上虞縣文化館朱瑞錢先生提供《陶瓷學(xué)報》2008年第2期表4陶瓷還原比值與釉色關(guān)系表Tab 4 Relationship between the value of ceramic reduction ratio and glaze color時代Fe o,%eo%還原比值性質(zhì)釉色東漢越窯030l.25較強還原青綠三國越窯1.783.95較強還原豆青晉代越窯1540.90弱還原灰黃微綠五代龍泉窯黃綠北宋龍泉窯0.520.71弱還原綠中帶黃南宋龍泉窯0.77粉青南宋龍泉窯0071190強還原梅子青元代龍泉窯4.10粉青帶黃綠明代龍泉窯1.16025021強氧化深黃帶灰注:東漢上虞越吝和三國上虞越審還原比值數(shù)據(jù),由中國科學(xué)院碴酸鹽研究所郭演儀研究員提供據(jù)考證,浙江遠在3500多年前的商代中期已這是我國古窯址中最早的龍窯。龍窯既可燒陶器又可有青釉器的生產(chǎn),到春秋戰(zhàn)國時期,至少在浙江蕭山燒瓷器特別適宜浙江地下水位較高這一特點,同時的進化區(qū)、紹興的富盛區(qū)已大批生產(chǎn)黃綠釉和青釉的又為以后燒窯技術(shù)發(fā)展及用還原焰快速燒成和快速碗、杯、盤、盂、鼎等青釉器。分析當(dāng)時浙江和全國等地冷卻創(chuàng)造了條件,因此春秋戰(zhàn)國尤其是東漢時期,龍的青釉器盡管其中有一部分已具備了瓷器的某些特窯在浙江各地得到了廣泛應(yīng)用。值得一提的是在戰(zhàn)國征,但畢竟還不能達到瓷器的標(biāo)準(zhǔn)而只能算作原始時期浙江境內(nèi)的越國注重經(jīng)濟發(fā)展,紹興地區(qū)原始青瓷。其理由是:當(dāng)時的青釉器,經(jīng)測定胎泥所用原料青瓷的生產(chǎn)已相當(dāng)發(fā)達這種青釉器,后來統(tǒng)稱為越有兩種:一類含鐵量在3%以上,多屬陶土,淘洗也較器”,這就是后來發(fā)展為譽滿中外的我國越窯青瓷精細這類青釉器在提高燒成溫度后,可以成為瓷器。越瓷的始祖但高嶺土耐火度高達1730-1770℃,燒結(jié)溫度在在考古工作者的配合下,自上世紀(jì)70年代開始,1400℃左右,而當(dāng)時受窯爐結(jié)構(gòu)的局限,不可能達到全國古陶瓷學(xué)術(shù)委員會副主任委員、主任委員葉宏明這樣高的溫度所以不能燒成瓷器。其青釉器吸水率教授跑遍了全國除西藏以外幾乎所有的著名古窯址一般均高于2%,且胎骨較松,斷面也較粗糙胎沒有或省級博物館,在調(diào)查中,證明古窯址數(shù)量最多且密半透明感敲擊起來音濁釉層厚度低于0.1毫米。同集度最高的首推浙江上虞。上虞位于浙江紹興地區(qū)時當(dāng)時不僅燒成溫度低而且燒窯的操作技巧也不成以東秦時為會稽郡轄縣,它北靠錢塘江的入?？诤际?還不能按照陶工主觀愿望控制燒成氣氛,采用還州灣,東鄰余姚、慈溪,南接奉化、嵊縣,西鄰紹興,境原焰來燒制產(chǎn)品。如殷代安陽青釉器胎內(nèi)氧化鐵含量內(nèi)山嶺起伏,水網(wǎng)縱橫,八大水系,條條相連。曹娥江為035%,三氧化二鐵含量為1.28%,它們還原比值貫穿南北,上接嵊縣剡溪,下通杭州灣,水路、陸路交為0.7,說明是在氧化氣氛中燒成的。因此在前人經(jīng)通都很方便,瓷土礦藏和燃料資源豐富,且瓷石的含驗的基礎(chǔ)上如何提高燒成溫度,就成了當(dāng)時由原始青鐵量在2%左右,“水土宜陶”,“人皆冶陶”,具備了發(fā)瓷向成熟青瓷演變的決定因素。在這方面浙江具備了展瓷業(yè)生產(chǎn)的優(yōu)越條件近年來經(jīng)朱伯謙、朱瑞錢先得天獨厚的有利條件因為龍窯是在浙江首創(chuàng)的。用生等卜胄已陸續(xù)和士窯址278處,其中漢龍窯來燒制高溫釉陶(1200℃),這是古陶瓷技術(shù)的一代古中國煤化曹娥江兩岸。如曹次飛躍。1984年5月浙江省文物考古所在上虞縣城娥江CNM浦小仙壇一帶就已南的樟塘鄉(xiāng)嚴(yán)村,發(fā)現(xiàn)了兩座約6米長的商代龍窯,發(fā)現(xiàn)4個東漢龍窯和1個南朝龍窯,曹娥江東岸1《陶瓷學(xué)報》2008年第2期公里的帳子山,也發(fā)現(xiàn)2個東漢龍窯,1個三國龍窯東漢時,由于采用龍密燒成青瓷制品,燒成溫度和1個晉代龍窯。帳子山周圍僅05公里即有東漢到高達1260-1310±20℃,吸水率分別為0.28%、0.16%北宋的窯址10余處,且普遍使用龍窯。小仙壇、帳子和022%。此外,對東漢越窯瓷胎化驗時,其氧化鐵山等地的東漢龍窯,長度已在10米以上,有的達到含量為126%,三氧化二鐵含量為0.3%,它的還原比13米以上燒成溫度可以達到1300℃,也就是說制造值為42。說明是在較強的還原焰中燒成的,同時也說真正瓷器的所有基本條件浙江上虞在東漢時期都已明用還原焰燒制青瓷的操作技巧在東漢已趨于成熟。經(jīng)具備了。另外,對H的抗彎強度測定也可看出,其指標(biāo)竟高為了進一步探討我國瓷器的起源我們在浙江省達710kgm2,甚至超過康熙厚胎五彩花觚文物研究工作者朱伯謙任世龍和朱瑞錢先生以及考(700kg/cm2)的抗彎強度,這比德清西周灰釉陶抗古學(xué)者馮先銘、宋伯胤、李輝炳、蔣贊初和陳麗瓊等先彎強度(僅200kg/m2)要增強3倍多,這也可證明東生協(xié)助下,對我國自商代以來有代表性的青釉陶瓷器漢上虞小仙壇地區(qū)燒造的青釉器已達到了瓷器的要標(biāo)本,尤其是浙江境內(nèi)古窯址標(biāo)本一古陶瓷片共求。有人說中國瓷器起源于浙江北部即德清的火燒1000多片進行外貌觀察吸紅試驗,并選取一部分典山窯址和亭子橋窯址;此說尚需科學(xué)數(shù)據(jù)的測試和證型的標(biāo)本進行吸水率測定。在此基礎(chǔ)上選取東漢、三實國和西晉唐末等時代的標(biāo)本送請中國科學(xué)院上海對H1和的巖相觀察,可見殘留石英顆粒較硅酸鹽研究所、國家建材研究所、浙江大學(xué)進行理化細,分布也均勻。石英周圍有明顯的熔蝕邊,梭角均已性能等測定,詳見表5-10。圓鈍,說明燒結(jié)溫度較高,長石殘骸中發(fā)育較好的莫H、H2和H3(浙江上虞小仙壇地區(qū)東漢青釉瓷來石到處可見,偶而亦見玻璃中的二次莫來石,玻璃片)等標(biāo)本胎質(zhì)均較堅硬細膩,有貝殼光澤,呈淡灰白態(tài)的物質(zhì)也較多還有少量閉口氣孔。在瓷胎的顯微色,不吸水,不吸紅,斷面均勻光滑沒有氣孔,釉呈青結(jié)構(gòu)中還可以觀察到少量云母殘骸。瓷釉的顯微照相色,透明光亮,厚薄較均勻,釉層厚度在01毫米以可見釉內(nèi)已無殘留石英,其他結(jié)晶亦不多見釉泡大上,有晶瑩如玉的美感胎釉結(jié)合良好,無剝落現(xiàn)象,而少,這就是造成該種釉特別透明的原因。胎釉交界無紋片;瓷器殘片擊之有鏗鏘聲瓷胎0.5毫米的薄處可見多量的斜長石晶體自胎向釉生長而形成一個片有微透性符合現(xiàn)代瓷的外觀標(biāo)準(zhǔn)。反應(yīng)層,使得胎釉結(jié)合較好,無剝釉現(xiàn)象。結(jié)合掃描電從胎的化學(xué)組成分析可看出,H1H2和H3胎內(nèi)子顯微鏡的形貌觀察和物性測定,發(fā)現(xiàn)東漢晚期越窯所含氧化硅含量為75-76%氧化鋁含量為16-18%,青瓷的胎釉質(zhì)量不比唐和五代時期差,從而可以肯氧化鐵含量僅1.5-1.8%,堿金屬氧化物含量為定,東漢晚期浙江上虞縣小仙壇一帶所燒造的青瓷,428%,可見胎內(nèi)氧化鋁和鐵的氧化物含量較低,其已達到現(xiàn)代瓷的標(biāo)準(zhǔn)要求中國瓷器的創(chuàng)制時代應(yīng)為所用原料系采用瓷石為主的燒結(jié)溫度較低的瓷土。由公元1世紀(jì)至公元2世紀(jì)的東漢,距今已有1800多于胎內(nèi)含有08-1.0%的氧化鈦,在鈦和鐵共同著色年它比西方燒造瓷器要早15個世紀(jì),最先創(chuàng)造瓷器的影響下,胎呈淡灰白色并降低了透明性的地方是在浙江省的上虞市從而使浙江成為我國青釉的化學(xué)組成分析表明,其氧化鈣含量達瓷的著名發(fā)源地。在湖北當(dāng)陽出土東漢青瓷實物有218-20%,較德清西周釉陶的氧化鈣含量約高一倍,顯件東漢青瓷壇1件青瓷四系罐和1件青瓷缽,但它然是屬于石灰釉的由于石灰釉透明度高硬度大,光們均是隨葬品,從其造型和裝飾分析均系漸江越窯澤好,有利于青釉呈現(xiàn)青的色調(diào)和增強抵抗釉面磨損器物。但上虞文化站收藏的1件東漢四系罐,是在的能力,所以采用松柴作燃料時,用石灰釉作為青瓷東漢古窯址中發(fā)現(xiàn)的青潤如玉,作為一件成熟的早的釉料還是比較合適的。期青中國煤化工CNMHG38同注939同注5b40同注9c表5浙江各個時期釉陶青瓷胎的化學(xué)組成Tab. 5 Chemical composition of the body for glazed pottery and celadon porcelain of different periods in Zhejiang化學(xué)組資料編號時代品名和出土地點總量分子式SiO, AlO,K,O Naf MnO德清皇墳口西周青灰色釉陶055RO·ALO10.lSiO2蕭山茅灣里東周青灰色軸陶77813741690700304525107301000.57R, O, . AlNO 9, BSiO紹興富盛窯東周青灰色釉陶77041537214041330:770.02|9999058O,Al384902小仙壇東漢越洛青軸燒片75851747160.52054044ROAl4O2∵738siO虞小仙壇東漢青釉盆腹瓷片17.73186300049). 0.R,O, AlO, 7.17Si0,上小仙壇東漢青軸罐口片742162815%6080380532670580410090.56RO3AlO2808si02上虞東漢黑釉殘片760015712353140.920.59R,O,' AlyO,8.16SiOz55115762621037066323105100.310.68R, O, AlNO. 8.11SiO上虞東漢黑釉殘片811625261o81038100.76063 R,O,' AlO3789i02上虞三國青釉殘片7583160223084033054290060002989n23上虞龍泉塘西晉青釉瓷片735118062721.10.290502460930.02|99600.50R,O, AlA,6.91Sio上虞帳子山西晉青釉洗口殘片7660160188085030057300089002∞9720.5OR O, .Alf.8.09SiO,紹興東晉青釉四系罐780015651830.760.260532440500.023456晉越窯器碎片728414.162881.4104005084|1.010. 35RORO.RO. 8.36RO2德清窯東晉黑軸殘片73411792860904806525810998余杭窯0.59R,O, ALO, 7. 53SiO,金華東晉婺州容青軸殘片73851713302039994063RO,AO·732SO2上虞帳子山南朝青釉殘片769016202000.770220562890.5000110005050ROAO·805siO2瑞安桐溪南朝青瓷片723120181960970230472800800399890.4R, O ' AlyO,6.80SiO,象山窯唐代青瓷洗殘片7801142318208004405327508199436R, O, AlAO, 9.32SiOz余杭窯唐代青瓷碗殘片758317.11841.00100.24溫州窯唐代青瓷碗殘片74.3718321.10010.33290029200.34R, O' AlfO,6.70SiO鄞縣窯五代青瓷碗殘片76%15791741.05034057651.000.0310021038RO3AO828si02臨海窯五代青瓷碗殘片763616221890903305226008400199800.50RO,AAO3729si02宋越窯青瓷碗底4561634191098109099宋越窯青瓷碗底75231648192084100762980%010017中國煤化工南宋官窯器碎片68.99222135700908200310015CNMHG6092851482046063078367043100.260.25RORORO,3.28RO,南宋弟窯洗殘片671101961年生產(chǎn)的龍泉青瓷692021.062①紐m050270.121000. 4OROROR O. 5.11RO,《陶瓷學(xué)報》2008年第2期表6浙江各個時期釉陶青瓷釉的化學(xué)組成Tab. 6 Chemical composition of the glaze for glazed pottery and celadon porcelain of different periods in Zhejiang化學(xué)組成時代、品名和出土地點總量分子式OAlO FeO TiO. Cao Mgo Ko Na o Mno Pp,Znl德清皇墳山西周釉陶11335073993247511134024H上虞小仙壇東漢越窯青瓷|5966|137018418701551.85049045H2上虞小仙壇東漢越窯青瓷5787137316005919423920506908908910044上虞東漢黑釉殘片6451415492122165822036709102610000RORo042RO235RO2H5上虞東漢黑釉殘片56313852909716402023791090309952RORO043RO3236RO2W上虞帳子山三國青瓷片58951275|2030731951892170810170829988上虞西晉青瓷片59551312261106160184208090.8n2上虞帳子山西晉青瓷片60941384204041069122318608031085003紹興東晉越窯瓷片18431971480650.28晉越窯器碎片6079110326011417952251420741169922ROR。029RO3243RO2德清窯東晉黑釉片52101258.130932299163|1800:201999.44 ROR 0.0.33R0, 1.83RO,余杭窯東晉黑釉片56591419674096178012615608202610000RORo048RO250RO4J7金華東晉婺州窯青瓷2008141.26233057022NB上虞帳子山南朝青瓷片57372401969207205064034T2象山密唐代青瓷片5%6106133707419892052:3085031429834T3余姚窯唐代青瓷片63671:51.9306515122616108504|16210030T4溫州窯唐代青瓷片6129131515405316621642580430240969934n鄞縣窯五代青瓷片609312020701651|3021.380830371579956n2臨海窯五代青瓷5872125719605318.103141.510850491.809970宋越窯青瓷5896149116107417383371370990.5499.70 RORO. 0.36RO' 2.27RO,宋越窯青瓷574513561.990.5220303331.281009957RORo030R2202RO南宋官客青瓷627516.02114042146110230120304099. 66 RORO.0.50R 0.3.19RO,南宋哥客膏瓷65271689092少量1.93076中國煤化工ROR O0.61R/O, 3. 89ROz南末弟客青瓷68021414091少量988077CN MH GOR。053R0423R01o196年生產(chǎn)的龍泉青瓷673112a160.m1495026355|0620049999RORo·039RA2·342RO《陶瓷學(xué)報》2008年第2期表7浙江各個時期釉陶青瓷的燒成溫度和物理性能Tab. 7 Firing temperature and physical properties of glazed pottery and celadon porcelain of different periods in Zhejiang編號時代、品名和燒成溫度顯氣孔率吸水率體積比重吸紅試驗備注資料出土地點(℃)(%)|(%)(gcm)H上虞小仙壇東漢青釉印紋獸瓷片1310±20062不吸紅抗彎強度710kgcm2H2上虞小仙壇東漢青釉盆腹片1270±200360.16不吸紅H3上虞小仙壇東漢青釉罐口片1260±20049022217不吸紅上虞東漢黑釉殘片1220±2028吸紅上虞東漢黑釉殘片1200±206.8吸紅上虞東漢黑釉殘片1240±201.0輕度吸紅w上虞三國青瓷碗殘片1240±2010604528不吸紅n虞西晉青瓷片1300±2009042J2上虞帳子山西晉青瓷片180±201.31抗彎強度530kg/cm23紹興東晉基出土青瓷四系罐|1270±20268輕度吸紅晉越窯器碎片181456德清窯東晉黑釉殘片1150±08輕度吸紅余杭窯東晉黑釉殘片1130±201.7輕度吸紅金華東晉婺州窯青釉殘片1180±20291121輕度吸紅NB1上虞帳子山南朝青釉殘片110±201.70象山窯唐代青瓷洗殘片1200±201060.50215不吸紅T3余姚窯唐代青瓷碗殘片1200±200990452.16不吸紅T4溫州窯唐代青瓷碗殘片1270±20075033224不吸紅鄞縣窯五代青瓷碗殘片1220±20389209187輕度吸紅臨海窯五代青瓷碗殘片1220±20076034224不吸紅未越窯青瓷碗底050±201005吸紅生燒宋越窯青瓷碗底不吸紅正燒南宋官窯器碎片1150±203.83中國煤化工生燒南宋弟窯青瓷240±20040CNMHG正燒101901年生產(chǎn)的龍泉青瓷120不吸紅正燒140《陶瓷學(xué)報》2008年第2期表8浙江各個時期青瓷、黑釉瓷的燒成氣氛性質(zhì)Tab. 8 Firing atmosphere for celadon porcelain and black glazed porcelain of different periods in Zhejiang胎資料還原比值還原比值氣氛性質(zhì)備注Feo%Fe O3%胎色Peo%PeO%釉色Feo/FeoFeo/Fe O300610060淡灰白色0121.4青色弱還原東漢越窯1.26030420淡灰白色青色較強還原東漢越窯H4淡灰白色24925115厚處呈黑褐色還原東漢黑釉瓷灰青色308187164棕色至黑褐色還原東漢黑釉瓷先還原后弱w178045395淡灰色0411.62025青色三國越窯氧化乇還原后弱挖|1440.44327淡灰色0221:20.12青色西晉越窯陣4|1081.680.64瓦灰色灰黃微綠弱還原晉越窯棕紅色3164620.68黑中微顯棕色弱還原東晉黑和瓷灰色2214280.45黑棕色至黑色弱還原東晉黑釉瓷T20.31.590.14淡灰色黃綠帶灰氧化唐代青瓷T30.671.170.57淡灰白色0191.740.10淡灰青色氧化唐代越窯T40.101.000.10淡灰白色豆綠色氧化唐代甌窯先氧化后弱n0.261.470.17淡灰色0831330.62豆青色五代越窯還原先氧化后P0.381.51025淡灰色0.561.400.40青色五代青瓷還原s1045141031|色灰略黃暗黃色氧化宋代越窯先還原后強s20471.4033淡灰色0980.99098淡黃色宋代越窯氧化1781571.13黑色1120.02056灰青極強還原南宋官窯0611740.35白中帶灰0110.870.13淡黃帶灰強氧化南宋弟窯S71.9002576白中帶灰077023334粉青還原南宋弟窯灰黑色017064灰青弱還原南宋哥窯Y113101587白中帶灰1.130.3中國煤化工不原元代龍泉Ml0.37129灰黃色CNMHG化明代龍泉窯101.87024780白中帶灰0850.0870梅子青強還原現(xiàn)代龍泉瓷表9黑釉瓷器外貌觀察Tab 9 Appearance of black glazed porcelain資料時代、品名胎編號和出土地點其他胎骨其他N品薄處灰黃微綠有露胎,外側(cè)有印紋H4上虞東漢黑釉片稍有不均勻厚處黑褐色釉厚處開紋片/灰白微紅有白點較細較致密內(nèi)側(cè)畫有細褐色條紋薄處灰黃微綠,H5上虞東漢黑釉片稍有極不均勻開細紋片厚處黑褐色淺灰色有白點較細較致密有較多小氣孔上虞東漢黑釉片內(nèi)側(cè)為棕色,稍有較薄開細紋片灰青色有白點較細較致密有小氣孔外側(cè)呈黑褐色黑微顯棕色,開較粗紋片,有少量大氣孔外側(cè)胎釉間J5德清窯東晉黑軸片薄處呈灰黃微綠差不均勻較細較致密下部釉流聚成堆有灰色層有少量較大氣孔J6余杭窯東晉黑釉片黑棕色至黑色釉有釉層厚度約為灰色有較大開紋片較細0.1-0.2毫米白色顆粒表10黑釉瓷器巖相分析結(jié)果Tab. 10 Lithofacies analysis of black glazed porcelain胎層釉層端號原料粗細石英含量(%)石英顆粒大小石英熔蝕邊。長石中間層莫來石云母|氣孔(%)H4較細30左右一般在30以顆粒小其上布滿只有長石上有下少量達6/看不出少量為透明玻璃體有少量條束狀霓輝石莫來石針晶量不多正長石殘骸上莫來一般在20~30μ氣泡周圍H5較細均勻25左右少量達80石大,而斜長石上無晶體莫來石較多25左右為透明玻璃體氣泡很多且較圓莫來石針晶很小H6很細30左右般在20-30μ,長石上有莫來石小為透無較多個別達100少量針晶中國煤化工石J5很細30左右一般在1540最大約有9不明顯長石殘骸上密布莫少量7左右CNMHO石和少量來石針晶針狀霓輝石長石殘骸上密布莫J6很細均勻40-50約204不明顯少量少量4左右透明玻璃無晶體來石針晶142《陶瓷學(xué)報》2008年第2期因此,綜合以上分析和研究,通過對全國古窯我國由陶向瓷的演變過程,是在漢代完成的,真正的址,特別是浙江上虞古窯址的發(fā)掘、調(diào)查以及對釆集青瓷瓷器起源于1800多年前的東漢;(3)浙江是青瓷的1000多片古陶瓷片測試證實:(1)我國歷史上最早的發(fā)源地,最早燒制青瓷成功的青瓷產(chǎn)地是浙江省的出現(xiàn)的瓷器是青瓷。青瓷又是從釉陶發(fā)展而來的;(2)上虞市小仙壇和帳子山一帶。STUDY ON THE ORIGIN OF CHINESE PORCELAINYe Hongming Yang Hui Ye Peihua Ye GuozhenYuan Minzhi Zhou Shaoda Xia Houhui Dong Jianmin Fang ChenpengThe origin of Chinese porcelain has long been a controversy among scholars at home and abroad. They base theirauguments on archaeoiogical research or modem hitech study on the ancient kilns and its process. Taking advantage ofother scholars studies and combining his own investigations of old kilns and examination of broken porcelain pieces witharchaeological study and latest achievements in porcelain science, the author of this paper arrives at the followingconclusions: (1) The first porcelain ware known to Chinese history was the celadon made of witrified clay. (2)The evolutionfrom pottery to porcelain occurred in the Han Dynasty (206 B.C. -220 A D ) and the real celadon came into being in theEastem Han Dynasty(25-220 A D ).(3)Zhejiang Province in East China was the home of celadon. The first celadon wasproduced in the Xiaoxiantan-zhangzishan region, shangyu city, Zhejiang ProvinceKeywords porcelain, pottery, origin, evolution中國煤化工CNMHGReceived on Nov. 21, 2007